Decade by Decade

Le livre

Exposition au Cincinnati Art Museum à Cincinnati (USA), du 12 juin au 5 septembre 2010.. Walker Evans (1903-1975) est sans aucun doute l'un des photographes américains les plus influents de tous les temps, et nombre de ses images sont restées gravées dans la mémoire collective. Mais si la description sans concession de la pauvreté pendant la Grande Dépression des années 1930, qui a fait l'objet d'une série commandée par la Farm Security Administration, est devenue un chapitre clé de l'histoire de la photographie, ses images tout aussi novatrices des décennies suivantes ont généralement reçu moins d'attention. Cette monographie tente de rétablir l'équilibre en examinant l'ensemble de l'œuvre d'Evans et présente de nombreuses photographies rarement vues, y compris ses dernières œuvres, une séquence de polaroïds réalisée au début des années 1970 (une séquence rendue possible grâce à un approvisionnement illimité en pellicule de la part de son fabricant). Le retour d'Evans sur le devant de la scène dans les années 1970 et sa relation étroite avec le légendaire conservateur du Musée d'art moderne, John Szarkowski, sont également examinés de près dans cet ouvrage essentiel et définitif sur un grand photographe qui a certainement atteint son objectif de produire des images "lettrées, autoritaires et transcendantes". Né à Saint-Louis, dans le Missouri, Walker Evans (1903-1975) s'est mis à la photographie en 1928. Son livre Let Us Now Praise Famous Men (1941), réalisé en collaboration avec James Agee et décrivant la vie de trois familles de locataires blancs dans le sud de l'Alabama pendant la Grande Dépression, est devenu l'un des documents les plus marquants de cette époque.  Evans a rejoint l'équipe du magazine Time en 1945, puis est passé peu après au magazine Fortune, où il est resté jusqu'en 1965. Cette année-là, il devient professeur de photographie à l'école d'art de l'université de Yale. Evans est décédé à son domicile d'Old Lyme, dans le Connecticut, en 1975.. . Walker Evans (1903-1975) is, without doubt, one of the most influential American photographers ever, and many of his images have become fixed in the collective memory. But while Evans' uncompromising depiction of poverty during the Great Depression of the 1930s, the subject of a series commissioned by the Farm Security Administration, has become a key chapter in the history of photography, his equally innovative images from later decades have generally commanded less attention. This monograph attempts to redress the balance by examining Evans' complete body of work, and features many rarely seen photographs, including his final works, a sequence of Polaroids shot in the early 1970s (a sequence made possible by an unlimited supply of film from its manufacturer). Evans' re-ascendancy in the 1970s, and his close relationship with legendary Museum of Modern Art curator John Szarkowski, are also closely examined, in this essential and definitive volume on a great photographer who certainly achieved his aim to produce pictures that were "literate, authoritative, transcendent."Born in St. Louis, Missouri, Walker Evans (1903-1975) took up photography in 1928. His book collaboration with James Agee, Let Us Now Praise Famous Men (1941), which portrayed the lives of three white tenant families in southern Alabama during the Depression, has become one of that era's most defining documents. Evans joined the staff of Time magazine in 1945, and shortly after moved to Fortune magazine, where he stayed until 1965. That year, he became a professor of photography at the Yale University School of Art. Evans died at his home in Old Lyme, Connecticut, in 1975. Dates de prises de vue : 1928 Auteurs des textes : CRUMP James/BETSKY Aaron [avant-propos] Types de document : Monographie, Catalogue d'exposition Lieu d'édition : Ostfildern (D) Nationalité du photographe : Américaine Type de présentation : Relié , hardback/Avec jaquette , with a dust jacket Mots-clés : Photographie documentaire , Documentary photography, Paysage urbain : détail , Urban landscape: detail, Architecture, Architecture : détail , Architecture: detail, Portrait : personnalité , Portrait: personality, Paysage tropical , Tropical landscape, Portrait instantané , Instant portrait, Portrait : homme , Portrait: man, Portrait : femme , Portrait: woman, Portrait : enfant , Portrait: child, Portrait de groupe , Portrait: group, Art africain , African art, Statue, Paysage rural , Rural landscape, Cimetière , Cemetery, Affiche , Poster, Chiffre et lettre , Number and letter, Intérieur , Interior, Mobilier , Furniture, Magasin , Shop, Vitrine , Shop window-display case, Transport : automobile , Transport: car, Transport : bateau , Transport: boat, Détail , Detail, Scène de rue , Street scene, Chantier-Travaux publics , Building site-public works, Paysage industriel : détail , Industrial landscape: detail, Métro , Metro, Pauvreté , Poverty Lieux de prises de vues : New York, New York [état de], Massachusetts, Northampton, Caroline du Sud , South Carolina, Pennsylvanie, Louisiane, Virginie, Alabama, Nouvelle Orléans = New Orleans, Connecticut, Illinois, Géorgie [Etats-Unis], Floride, Etats-Unis, Amérique du Nord, La Havane, Cuba, Antilles, Amérique centrale, Congo, Afrique centrale, Soudan, Afrique orientale, Londres, Angleterre, Nouvelle Ecosse, Europe occidentale, Royaume-Uni